一时兴起开始写新浪摄影论坛兴衰史的时候，只想从互联网社区发展的角度去回顾一下十年前的事，完全是自说自话。没想到鲍昆老师看到了这些文章，还给了很高的评价，实在让我汗颜。十年混迹网络，让我看明白网络的变迁，十年混迹摄影，也让我对摄影有一个重新的认识；可以说，十年之前，我不认识摄影，但是十年之后，互联网带给我的不仅仅是相对成熟的摄影技巧，和相对丰富的视觉经验，以及一批对摄影有同样的理想和追求的知交好友，我自认为更重要的是，我非常幸运地处在一场新技术新媒体对摄影传统体制传统观念进行革命的初期阶段，让我看到了摄影的多样性通过新技术新媒体逐步完成对国内摄影传统的颠覆和重构的过程。

很明显地，这个变化正在加速度进行，未来会怎样究竟有谁会知道，做预言的不应该是我这只小小鸟。不过一年前，田城（felix_tian）为之工作的“华艺联（CAN）”准备组织四位中国摄影师在纽约华人艺术博物馆（MOCA）举办一个影展，当时美方希望能够有个中国本土的人，用本土的视角讲述传统摄影在网络和电子媒体冲击下新一代的中国摄影师，田城邀请我来写这篇文章，于是有了这篇《虚拟沙龙，电子时代的中国摄影师》。我将这篇文章作为对新浪色坛回顾的一部分贴出来，算是回应鲍昆老师的抬爱。文章比较长，分三部分释出。

虚拟沙龙，电子时代的中国摄影师

上个世纪末的最后几年，与中国经济飞速发展相媲美的，是中国互联网(internet)的飞速发展，原本只在几个主要城市搭建的互联网节点延伸覆盖到更多的城市与乡村，大部分不被国人知悉的世界通过互联网的推到了眼前，所带来的震撼触动着“触网”的每一个人，包括数以千万计职业或者业余的中国摄影师。

一

在摄影术从西方传入中国之后，一直到1949年新中国成立，甚至到上个世纪八十年代改革开放时期，中国摄影界始终是以沙龙式风光摄影作为其主导取向；这里有自五四运动西风东渐时一大批文化人将摄影术等同于中国传统绘画中的笔墨纸砚创造出来的、以郎静山等为代表人物的早期摄影师通过诸多摄影实践划定的对摄影术这一来自西方的视觉艺术形式的基本理解，也有延续了新中国成立之后革命的精神情境在摄影画面摄影语言上的固定格局；虽然艺术摄影(fine art photography)的主题在经济发展以来，逐步脱离高昂扬的政治意识，重新开始表现个人化的自然观察和感悟，虽然纪实摄影(documentary photography)在改革开放之后，受世界新闻摄影比赛（WPP）的影响开始关注事件本身的真实性以及事件中人性的表露，但是从总体而言，大多数职业或非职业的中国摄影师所追求的还是自己的作品为上述两类摄影的官方机构所认可，简言之，就是在中国摄影家协会或者中国新闻摄影学会主办的摄影比赛中获奖。

互联网的初步普及使得广泛的民间摄影力量逐步显现，相对低成本的发布方式和便捷的交互方式使得以摄影为偏好的人群得以聚集，各种以摄影为主题的新闻组(newsgroup)、论坛(forum, or BBS)纷纷出现；虽然早期网络技术手段限制了部分人创意的发挥，但早期互联网上中文摄影论坛中聚集的摄影师均以“业余”或者“非专业”为主，他们是一群热爱摄影的人，却未必以摄影为职业，他们喜欢探究各种各样的摄影问题，热衷于构图、用光、摄影所用的相机、镜头、胶卷甚至如何扫描成电子文件等等现在看来非常基础的问题，而这些问题，恰恰是中国摄影界甚至很多以摄影为职业的摄影师自从接触摄影以来都没有很好地解决的；互联网提供了便捷的获取新知的途径，提供了互相学习探讨问题的交互途径，这个时候的中国摄影师们——哦，不，他们更可能是一些纯粹的摄影爱好者——以通过互联网自学的方式弥补着中国摄影教育的欠缺，与以往不同的是，这种弥补是在一个更广泛的人群基础上进行，而这个作为这个基础的互联网，它自身的内容也在不断地完善和补充中。

正如牙牙学语的儿童终究要学会说话、并且学会表达自己的思想一样，无论是以偏好在网络上聚集的高举“业余精神”旗帜的摄影爱好者，还是各种主流媒体和官方机构中的职业摄影师，在度过或快或慢对摄影技术基础的复习阶段后，他们开始趋向同样的问题：拍什么和如何拍，表达什么和如何表达；这实际上是对摄影本身功能作用的探究。互联网的跨地域跨平台优势充分显现出来：通过网络得到的知识不但在中文摄影网络上传播，而且被传统摄影媒体所认可和发表，一些摄影媒体上出现了网络讨论的内容，并且类似的互动越来越多；原本只是在网络上发布作品的摄影师被传统媒体发现并刊载作品，而原本不接触网络的摄影师和媒体发现在网络上发布和展示比传统方式（出版和展览）更迅捷也更容易得到更多的受众和反馈，于是，网络社会和现实社会交融在了一起。

显而易见地，探究同样的问题却可能得到不同的答案；开放了思维的中国摄影师们不同程度地接受了西方摄影各种流派的影响，他们发现摄影并非只有沙龙式的风光摄影和马格南式的纪实摄影两种类型，而显现出纷繁复杂的多样性；原先用以衡量摄影的一种标准在如此众多的摄影类型之前无所适从，更不用说以原有这唯一标准去衡量以摄影作为表现工具的当代艺术门类；摄影在显现出无限可能性的同时也显现出摄影作为单一艺术门类的局限性，摄影可以表达什么和如何表达这一问题有了新的解释，新的解释也因为每个摄影师的独特有了完全不同的摄影实践；中国的摄影生态呈现着前所未有的多样。即便是作为官方比赛和展览的两年一届全国摄影艺术展，也设置了两大门类多达20几个小类的不同奖项，用以奖掖在探索摄影不同可能性上作出贡献的摄影师。

（待续）

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