谁说我对眼？

“谁说我对眼？我只是把视线集中在一点以改变我以往对事物的看法！”

这两天不知道为什么总想起这这个著名的段子。也许是那几张“看起来象玩具的真实世界”的照片一再让我想起这种拍法里始作俑者最出名的弗兰克·范德萨姆(Frank van der Salm)。Discover杂志的原文中没有找到图片作者，不过从拍摄的景物上看不象范氏所为：范氏用这种手法拍的城市景观多半是夜景——除了人物活动减少看起来更不真实之外，在范氏那里，夜景也许还有其他的艺术意图；从原文的引题上看也不象：“It’s a small world after all that frame tilting. ”，如果一个摄影师的美学观点仅仅是座机前后板的俯仰，范氏未免太名不副实了，记得《中国摄影》还专题介绍过这个荷兰人。

这种大场景照片，前后景清晰无比、细节丰富无比才是我们普遍的读图经验；范氏反其道而行之——当然没有人敢说他不懂“沙姆定律”——俯仰座机的前后板、故意在画面中制造虚焦。这可能更符合人眼观看特性，只是没有人够胆象范氏一样有意去强调它、进而形成自己特有的风格美学观点，摄影初哥如果这么做是要被老师劈头盖脸暴打的。好了，视线集中在一点了，两只眼睛也斗鸡上了。

视线集中一点、不及其余，是微距摄影特有的浅景深；搁在这种一览无余的大场景上，违背普遍的读图经验，是让真实世界看起来象玩具世界的主要原因；改变以往对事物的看法，也许是范氏真正目的所在，摄影是客观还是主观的争论一向有之，公婆相争，谁能自圆其说谁就牛逼，范氏显然是能够“自圆其说”的，不然也不会有这么多的模仿者和追随者；但，重要的不是模仿手法，“象我者死”，重要的是，改变了以往对事物的看法么？

联想到在Revol Drib那里看到他翻译的Joerg Colberg与Simon Roberts对话，Simon有段话是这么说的：

“我非常喜欢拍摄那些带有很多细节的作品，这样的作品就像一幅地图，顺着它，观者可以在其中看到文化与社会的异同所在。”

这显然是两种截然不同的关注点，如果范德萨姆是“对眼”，那Simon就是“散光”，只是散光之后还得对眼，从改变看法这个角度来说，二者殊途同归。

Update：2008.02.01
忽然发现，Revol Drib就是《中国摄影》网站的频道编辑黄一凯，凑巧的是，前几天介绍的“徕卡中文杂志”的主人Lancelot23也是位媒体编辑，他的另外一个ID“且听枫吟”也居然是我熟知已久的，只是没对上号而已。看来，blog媒体这事，也得由专业人士来做才象样。

photography,photographer,focus
photographyphotographerfocus