形式和内容如何结合在反映都市生活的片子里，有一种想法从很久以前的《新周刊》来（这杂志曾经是我非常看好的一本影象杂志，可如今不知道变成啥模样了，这是后话），记得当时不知道是文建平还是严志刚在有一期上玩了个花样：一幅人像配一幅这个人日常生活的环境或者物件，一个Page上摆四张，两两成组而且没有图片缝，很有效果，每期都发了大约3、4个Page共两期，后来再见到类似的做法的时候已经成了TCL电脑的广告了。

由此想到无法调和的内容和形式的矛盾，特别是反映大信息量又不能动辄组照的片子，没准可以用这种拼图的方式来试试；如果两个画面的形式感（比如同样片幅、视点的变化等等）和内容（两个画面之间的关联关系等等）能够结合到一起，不失为一种形式感不错的表达方式。叶强曾经在《去河南吧》那一组系列中尝试了这种做法，特别是第一张和第二张，但还是一种纯粹的排列和堆砌，而第四张已经有通过镜头的远近变化传达某种过程讯息的意图，（河南这组中最喜欢这个小美女，）这种意图同样在他的《情人节·西湖》中比较强烈地体现了，我的理解是将空间时间等四维用这种办法压缩在二维的影象里，比文建平或者严志刚那种片子多了些流动感，仿佛是蒙太奇的电影片段，也未尝不可哦。

相比较之下，王轶庶最近在江湖色贴的《四方联》还是一种堆砌。

本来有个念头是拍100个福州人，结果拍了10来个后不知道拍了干什么用，如果照这个思路走下去，可以再找一张文儒坊的片子和陈承裘故居里的王老搭配，可以拍一堆老相机来附在欧阳章的人像旁边，尽管堆砌还是堆砌，那至少码法不太一样了，也许有意外之喜；至于是不是要考虑在画面中体现空间和时间的连续过程，暂时不要了吧，我怕一不小心就弄成电影喽。

都用方片幅，一张环境人像一张无人场景地组合起来，人像尽量黑白，环境尽量有色，或者不是无人场景而是一个事件—没准也行。这样是不是会堆出一组《福州人·福州事》来反映这个时期的福州？呵呵。

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